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第16章 chapter16

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    “我现在五岁半啦,六岁要等到夏天了!蝈蝈你是讲真滴吗?”覃松雪眼睛一亮,期待地望着陈恪之。

    陈恪之想着这一年覃父肯定会去找覃母一两次,因为天气热,覃父在七八月的时候工作最清闲,而覃松雪生日刚好在七月份,到那时候跟覃父提一提,覃父十之八|九会答应。而且他也该去省城看看爷爷奶奶他们了,陈爷爷的病情很反复,而陈奶奶因为陈爷爷导致心情郁结,身体也渐渐差了。

    “我骗过你吗?”陈恪之反问。

    覃松雪心情终于好了一些,把剩下的两个煎饺吃完撒丫子跑了。

    老板娘追到门口喊:“伢子诶,回来啊!你还没给钱咧!”

    陈恪之:“……”

    覃松雪留下来的烂摊子自然是给陈恪之收拾的。

    “阿姨,他的钱我给吧。”小孩子的帐都分得很清楚,平时零食可以分着吃,直接用钱请客的则非常少,一是零花钱不够多,二是还没有请客的意识。早餐铺就在院子外面,老板娘经常和这群小孩子打交道,对他们这帮人的习性是一清二楚,覃松雪虽然从小叫他哥但是两人之间并没有血缘关系,所以陈恪之说出那句话让她颇为惊讶。

    “两碗豆浆一块,十一个煎饺两块钱,一共三块。”他们这群孩子中只有陈恪之是说普通话,虽然表情冷了点,但非常懂礼貌,老板娘对他印象非常好,有时候卖煎饺时候会送一个。

    齐琛卓和杨波一般会睡到将近中午才起床,这段时间覃松雪就跟着陈恪之练字,覃父给他们布置的任务是每天四张毛边纸,上午两张,下午和晚上两张。

    覃松雪目前以隶书为主,魏碑为辅。两者风格大相径庭,东汉隶书以曹全、礼器碑为代表,整体偏秀丽,笔画细劲雄健,而起源于佛学兴盛南北朝的魏碑,作品多用凿石为碑碣,或者直接用天然岩壁刻写,带着自然的朴拙险峻。

    魏碑中以北魏的书法水平为高,覃父给覃松雪选的字帖就是北魏时期并且有着“魏碑第一”之称的张猛龙碑。张猛龙碑是正体书法的代表作,在书法史中起着承上启下的作用,承了汉隶的遗风,启了唐楷书法的开端。

    覃松雪刚开始两种字体混着练的时候颇为费力,一不小心就把两种字体混合在了一起,张猛龙碑过于柔糜,而曹全碑过于雄浑。饶是覃松雪天赋异禀,两个星期下来还是晕头转向,一度拿着笔发了脾气,中午饭都没吃。

    “我写的曹全哪里像段誉了,这分明是田伯光嘛!还有这个张猛龙,都被我写成张瘟龙了!真是气死我了!”

    陈恪之憋着笑听覃松雪一个人在书房里发火。

    而覃父自从清楚了陈恪之放弃拿书法当职业之后,就对覃松雪要求特别严格,从开始的写完整的一张毛边纸换一种字体,到最后写一个字换一种字体,而且风格不能混合,覃松雪好不容易建立起来的自信心一下子被打击得不行,但他从来就是个不肯认输的主,每天除了覃父布置的四张毛边纸之外还有自己多练的一张。半年多下来,两种字体分得清清楚楚,张猛龙碑方方正正,曹全碑俊秀飘逸。

    覃父经常说张猛龙像三国里的张飞,而曹全则像段誉一样的翩翩君子,是两种截然不同的风格。

    陈恪之练的范围比覃松雪要广,以楷书为主,行书为辅。为了更好的进行二者的衔接,覃父还让他练了褚遂良的《雁塔圣教序》。

    “颜体的特点就是右侧的竖线比左侧要粗,而且有轻微的弧度,你看国的边框,就像鼓起来一样。所以颜体看起来很笨重,照这个特点写,练到后面你就不用看字帖了,下笔就是颜体。”

    “褚遂良出锋很多,你看这些字,边缘都是尖的,所以有一种锐利的感觉。”

    覃父的讲解每回都十分浅显易懂,比理论书上那些卖弄学识的更具实用性,就算以覃松雪的理解能力也能很好的记住这些字的特征。

    行书出现比楷书要早,行书的书写放纵流动,少或无间断,轻转重按,字与字之间相互牵连,笔毫的运动在点画之间尤为明显。而楷书则“形体方正,笔画平直” (《辞海》注),乍一看每一个笔画都是独立的个体。

    但由隶书演变而来的楷书也遵循着所谓的“八分楷法”,而行书则是去掉隶书波势的“八分楷法”别支。行或楷二者的本源仍是一体的,形变而势在,楷书的书写同样讲究“丝连”。

    褚遂良晚年所写的《雁塔圣教序》与颜真卿笔直、坚|挺的风格不一样,他以弧形线条居多,用笔更接近于行书,“八分楷法”的痕迹十分明显。每个字都能看到和上个字的联系,例如这一笔末尾的小勾,就和下一个字起笔的小尖相呼应。

    陈恪之刚上手的时候就感受到了褚遂良与颜真卿的巨大差异,为了和颜真卿的字体区分开来,平时一个半小时一张的速度降到了两个半小时。陈恪之毕竟年纪大一些,学东西比覃松雪接受能力强,而且他的内容比起覃松雪的来说相对简单一些,不出一个月陈恪之已经能... -->>
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